© Copyright Antoloji.Com 2016. Bu sayfada yer alan bilgilerin her hakkı, aksi ayrıca belirtilmediği sürece Antoloji.Com'a aittir. Sitemizde yer alan şiirlerin telif hakları şairlerin kendilerine veya yetki verdikleri kişilere aittir. Sitemiz hiç bir şekilde kâr amacı gütmemektedir ve sitemizde yer alan tüm materyaller yalnızca bilgilendirme ve eğitim amacıyla sunulmaktadır.
'Mamma Roma' (1962)
Pier Paolo Pasolini
...
Re minör tonda, 3/8'lik ölçü ve temposu belirlenmemiş olan 1. Bölüm, genellikle o kadar çabuk olmayan (Allegro ma non troppo) tempoda yorumlanır... Orkestranın teksesli (unison) sunduğu gösterişli bir temayla ilk bölümdeki ritornello'larda (müzikal cümlenin, motifin tekrarı) , Bach'ın Vivaldi veya diğer İtalyan keman okulu ustalarından esinlendiği sezilir... Ama daha sonra orkestra çoğunlukta eşlikte kalır...
...
Diana Ross - Upside Down...
'Le Salaire de la peur' (1953)
Henri-Georges Clouzot
Prelude and Fugue XIV in F-Sharp Minor
The treble of the Prelude is a cantilena of love and tenderness, a true aria for oboe d'amore, interspersed with triplets and broken syncopations... The bass and middle voice escort it and never leave it...
The Fugue is built upon three subjects... To each one Bach gives a different character... The main subject, which opens the Fugue, announces the epic of a soul heroic, grave, and deeply tender... To begin, Bach elaborates it... The second subject - which enters in the second part of measure 20 - slightly dotted, starts on the upbeat, like a speech interrupted and renewed... The third subject - which comes in the second half of measure 36 - is entirely in sixteenths - soft murmur, monotonous, a background against which the eighths stand out and acquire their full meaning...
The imitations, allusions to subjects and counter-subjects appear and reappear perpetually... The three subjects combined fill the second half of the Fugue... The construction, the mood, and the third subject show an undeniable resemblance to the C-sharp minor Fugue of Book I... The miracle of this music is that in creating it Bach does not concern himself with construction alone... The liberties he takes prove it... Otherwise, how could he be so divinely inspired?
When Bach writes of sorrow, it never crushes us... Perhaps because there is no trace of bitterness... This music, even if it describes rebellion or anguish, fortifies us...
No.11 - Les tiérces alternées (Değişken Üçlüler) : Do Major tonda, 2/4'lük ölçüde, ılımlı canlılıktaki (Modérément animé) prelüdü 1913'te yazan Debussy bunu etütlerine bir ön çalışma olarak düşünmüş... Gamdaki üçlü aralığın her iki elde sürekli ve hızlı değişkenliğiyle, forte'ye de ulaşarak çift sesli toccata tarzında, daha çok izlenimci (impressioniste) şekilde bir prelüd ile bu teknik problemi yansıtmış...
...
AB Komisyonu Başkanı Jose Manuel Barroso için TBMM'de ayrılan odaya Türk polisini defederek giren Avrupa polisleri, odada köpekler ve aletlerle dinleme cihazı vs. araması yaptıktan sonra Barroso'yu odaya aldılar... Misafirliğin gereği olarak muhataplarını makamlarında ziyaret etmesi gerekirken, bu odada kabullere başlayan Barroso, muhataplarını teker teker ayağına getirterek garekli talimatları verdi...
...
'Total Recall' (1990)
Paul Verhoeven
...
Liszt, Bach'ın büyüklüğünü tam anlamıyla kavrayan bestecilerin başında gelir... Bach Derneği kurmuş ve onun anısına, isminin harflerini (B= Si bemol, A= La, C= Do, H= Si) notaları üzerine 1885'te A. Winterberger'e ithaf ettiği bu eseri yazmış, 1870'de tekrar elden geçirmiştir...
Füg formu Liszt'in pek kullanmadığı bir form olmasına karşın, müzikal yapısı kolay anlaşılır şekilde, zarif bir virtüozluk ile bestelediği bu eser, onun piyano besteleri gibi teknik güçlüklerle doludur... Temanın bütünüyle egemen olduğu değişken Prelüd'den sonra, daha çok fanteziye benzeyen Füg başlar... Dört sesli bir serim (exposition) , temanın tanınmasını güçleştirir... Pasajlar, triller ve kadanslarla yumuşayan eser, bir ilahi havasıyla sona ulaşır... Liszt'in bu eserinin iki şekli vardır: Biri org, diğeri ise piyano (S 529) için yazılmıştır...
...
'M' (1931)
Fritz Lang