© Copyright Antoloji.Com 2016. Bu sayfada yer alan bilgilerin her hakkı, aksi ayrıca belirtilmediği sürece Antoloji.Com'a aittir. Sitemizde yer alan şiirlerin telif hakları şairlerin kendilerine veya yetki verdikleri kişilere aittir. Sitemiz hiç bir şekilde kâr amacı gütmemektedir ve sitemizde yer alan tüm materyaller yalnızca bilgilendirme ve eğitim amacıyla sunulmaktadır.
hayatımızın akışı
14.07.2008 - 22:56'...hayâtın klâsik tahlillerimizi geride bırakan bir yürüyüşü var...'
buzdolabı gibi insan
14.07.2008 - 22:55Berlin - Take My Breath Away...
örgülü saç
14.07.2008 - 22:54'The Phantom of the Opera' (1925)
Rupert Julian
kült film
12.07.2008 - 23:18'The Blue Bird' (1918)
Maurice Tourneur
vivaldi
12.07.2008 - 23:13RV 700 Arsilda regina di Ponto opéra [Relié à RV 736]
RV 701 Artabano re de Parti opéra [Perdu - Version de 'La Costanza', RV 706]
RV 702 L'Atenaide opéra
RV 703 Bajazet (Tamerlano) opéra
RV 704 La Candace o Siano li Geri Amici opéra [Perdu]
RV 705 Catone in Utica opéra
RV 706 La Costanza trionfante degl'amori e degl'odii opéra [Repris: Artabano, RV 701 et Doriclea, RV 708]
RV 707 Cunegonda opéra [Perdu]
RV 708 Doriclea opéra [Version de 'La Costanza', RV 706]
RV 709 Dorilla in Tempe opéra [Relié à RV 711]
RV 710 Ercole sul Termodonte opéra [Relié à RV 699]
RV 711 Farnace opéra [Relié à RV 709 et 3è mouvement de RV 117 - Ouverture]
RV 712 La fede tradita e vendicata – opéra [Perdu - Voir Anh. 45]
RV 713 Feraspe opéra [Perdu]
RV 714 La fida ninfa opéra
RV 715 Filippo re di Macedonia opéra [Perdu]
RV 716 Ginevra principesse di Scozia opéra [Perdu]
RV 717 Il Giustino opéra [Relié à RV 111 et 111a]
RV 718 Griselda opéra
RV 719 L'incoronazione di Dario opéra
RV 720 Gli inganni per vendetta opéra [Perdu]
RV 721 L'inganno trionfante in amore opéra [Perdu]
RV 722 Ipermestra opéra [Perdu]
RV 723 Motezuma opéra [Perdu]
RV 724 Nerone fatto Cesare opéra [Perdu]
RV 725 L'Olimpiade opéra
RV 726 L'oracolo in Messenia opéra [Perdu]
RV 727 Orlando finto pazzo opéra
RV 728 Orlando (furioso) opéra
RV 729 Ottone in villa opéra
RV 730 Rosilena ed Oronta opéra [Perdu]
RV 731 Rosmira (Fedele) opéra
RV 732 Scanderbeg opéra [Perdu]
RV 733 Semiramide opéra [Voir Anh. 59]
RV 734 La Silvia opéra [Perdu]
RV 735 Siroe re di Persia opéra [Perdu]
RV 736 Il Teuzzone opéra [Relié à RV 700]
RV 737 Tieteberga opéra [Perdu]
RV 738 Tito Manlio opéra [Voir Anh. 56]
RV 739 La verita in cimento opéra
RV 740 La virtu trionfante dell'amore e dell'odio vero il tigrane opéra
RV 741 Sinfonia, en do majeur, pour cordes [Perdue]
RV 742 Fragment de concerto, en ré majeur, pour violon, cordes et basse continue [Sans signature]
RV 743 Composition instrumentale, en fa majeur
RV 744 Fragment et mouvement lent pour concerto, en la majeur, pour violon, cordes et basse continue
[Partie de RV 768 et relié à RV 396]
RV 745 Finale de concerto, en si bémol majeur, pour violon, cordes et basse continue [5è mouvement de RI 38/1]
RV 746 Pièces (2) , en la majeur, pour orgue [2 mouvements de RV 758]
RV 747 Candida Lylia cantate, en ré majeur, pour soprano [Perdue]
RV 748 Aria, en sol majeur, per la communione pour soprano [Perdue]
RV 749 Airs d'opéra non identifiables
RV 750 Compositions diverses
RV 751 Concerto, en ré majeur, pour 2 flûtes traversières, 2 violons, 2 bassons et basse continue
[Perdu]
RV 752 Concerto, en ré majeur, pour violon, cordes et basse continue [Perdu]
RV 753 Prendea con mandi latte cantate pour soprano solo et basse continue
RV 754 Sonate, en do majeur, pour violon et basse continue (clavecin)
RV 755 Sonate, en ré majeur, pour violon et basse continue (clavecin)
RV 756 Sonate, en mi bémol majeur, pour violon et basse continue (clavecin)
RV 757 Sonate, en sol mineur, pour violon et basse continue (clavecin) [Relié à RV 329]
RV 758 Sonate, en la majeur, pour violon et basse continue (clavecin) [Reliée à RV 746]
RV 759 Sonate, en si bémol majeur, pour violon et basse continue (clavecin)
RV 760 Sonate, en si mineur, pour violon et basse continue (clavecin)
RV 761 Concerto, en do mineur, pour violon, cordes et basse continue (clavecin)
RV 762 Concerto, en mi majeur, pour violon, cordes et basse continue (orgue) [Relié à RV 263a]
RV 763 Concerto, en la majeur, pour violon, cordes et basse continue 'L'Ottavina'
RV 764 Concerto, en si bémol majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue [Relié à RV 548]
RV 765 Concerto, en fa majeur, pour 2 violons, cordes et basse continue [Relié à RV 767]
RV 766 Concerto, en do mineur, pour violon, orgue, cordes et basse continue [Relié à RV 510]
RV 767 Concerto, en fa majeur, pour violon, orgue, cordes et basse continue [Relié à RV 765]
RV 768 Concerto, en la majeur, pour violon, cordes et basse continue [Relié à RV 396]
RV 769 Concerto, en ré mineur, pour violon, cordes et basse continue [Relié à RV 393]
RV 770 Concerto, en ré mineur, pour violon, cordes et basse continue [Relié à RV 395a]
RV 772 Concerto, en ré majeur, pour violon, cordes et basse continue [Incomplet]
RV 773 Concerto, en fa majeur, pour violon, cordes et basse continue [Incomplet]
RV 774 Concerto, en do majeur, pour violon, orgue, cordes et basse continue
RV 775 Concerto, en fa majeur, pour violon, orgue, cordes et basse continue [Incomplet]
RV 776 Sonate, en sol majeur, pour violon et basse continue
RV 779 Sonate, en do majeur, pour violon, hautbois, orgue et basse continue (salmoe ad lib) ou 2 violons, hautbois et basse continue
RV 780 Concerto, en la majeur, pour clavecin, cordes et basse continue [Relié à RV 546]
RV 781 Concerto, en ré majeur, pour 2 trompettes (hautbois) , cordes et basse continue
[2è mouvement: cordes et basse continue seulement - Relié RV 563]
RV 783 Concerto, en ré majeur, pour flûte traversière, cordes et basse continue [Perdu]
RV 784 Concerto, en sol majeur, pour flûte traversière, cordes et basse continue [Perdu]
RV 785 Sonate, en ré majeur, pour violon et basse continue
RV 786 Sinfonia, en ré majeur, pour cordes et basse continue
RV 787 Concerto, en mi mineur, pour violoncelle, cordes et basse continue [Incomplet]
RV 788 Concerto, en si bémol majeur, pour violoncelle, cordes et basse continue [Incomplet]
RV 790 Concerto, en si bémol majeur, pour violon, cordes et basse continue [Incomplet]
RV 791 Fragment de sonate, en si bémol majeur, pour violon et basse continue
well tempered clavier
12.07.2008 - 23:10Prelude and Fugue XX in A Minor
This Prelude, whose chromatic bass supports delicate melismas in the treble, is divided into two sections by a double bar... The seventeenth and eighteenth centuries loved this chromatic bass, which symbolized grief... Inspired by it, Cavalli, Purcell, Couperin, and the German composers, among others, have written marvelous works... Bach often uses it, as in the 'Crucifixus of the B Minor Mass' and the 'adagissimo of the Capriccio sopra la lontananza del suofratello dilettissimo'
The powerful and commanding tone of the subject of the Fugue, swooping down on a diminished seventh, forms with this gentle and affectionate Prelude a most impressive contrast... This diminished seventh does not, however, belong only to Bach... We find it in Handel's 'Messiah', the chorus '...And with His Stripes,' the fugue in Haydn's 'Quartet in F Minor', the 'Kyrie' of the Mozart 'Requiem', etc... The Fugue contains twenty-eight measures... Only Bach could create in such a limited space a piece of such grandeur...
hiç bitmesin denilen anlar
12.07.2008 - 23:07Betty Everett - It's In His Kiss...
ilham kaynağı olmak
12.07.2008 - 23:05...
Françoise akşam bana sevecen davrandığında, odamda oturmak için izin istediğinde, sanki yüzü saydamlaşmış gibi gelirdi bana; içindeki iyiliği, samimiyeti görür gibi olurdum... Oysa, ancak daha sonra şahit olduğum boşboğazlık dönemleri olan Jupien'den, Françoise'ın benim ciğeri beş para etmez biri olduğumu ve ona kötülük etmek için elimden geleni ardıma koymadığımı söylediğini öğrendim... Jupien'in bu sözleri, Françoise'la ilişkimin benim sık sık bakmaktan hoşlandığım, Françoise'ın en ufak bir tereddüt geçirmeden beni taparcasına sevdiği ve övmek için hiçbir fırsatı kaçırmadığı suretinden o kadar farklı, bilinmedik bir renkteki suretini çıkarıverdi ki karşıma, bizim gördüğümüz şeklinden farklı olan tek şeyin maddi dünya olmadığını anladım; belki de her gerçeklik, bizim doğrudan algıladığımızı zannettiğimiz ve görünmeyen, ama etkili fikirler aracılığıyla oluşturduğumuz gerçeklikten aynı derecede farklıydı; tıpkı ağaçların, güneşin, gökyüzünün, bizimkilerden farklı yapıda gözleri olan veya bu görevi yerine getirmek için gözden başka organlara, ağaçlara, gökyüzüne ve güneşe görsel olmayan karşılıklar sağlayan organlara sahip varlıklar tarafından algılansalar, bizim gördüğümüz şekilde olmayacakları gibi... Jupien'in gerçek dünyaya ansızın açtığı bu çatlak, bu haliyle beni korkuttu... Üstelik bu, hiç umurumda olmayan Françoise'la ilgiliydi... Bütün sosyal ilişkilerde aynı şey geçerli miydi? Aşk için de geçerliyse, günün birinde bu beni nasıl bir umutsuzluğa sürükleyebilirdi? Geleceğin muamması buydu... O sırada söz konusu olan Françoise'dı sadece... Jupien'e söyledikleri gerçek düşünceleri miydi? Acaba sırf Jupien'le benim aramı açmak için, belki de kendisinin yerine Jupien'in kızını almayalım diye mi öyle söylemişti? Kesin olan bir şey vardı, o da Françoise'ın beni sevdiğini mi, yoksa benden nefret mi ettiğini dolaysız ve emin bir şekilde öğrenmenin imkânsızlığını anlamış olmamdı... İşte bu şekilde, bir insanın benim zannettiğim gibi karşımızda meziyetleri, kusurları, tasarıları, bizim hakkımızdaki niyetleriyle (bir parmaklığın ardından bütün tarhlarını seyrettiğimiz bir bahçe gibi) açık seçik, kıpırtısız durmadığı; asla nüfuz edemediğimiz, doğrudan tanımanın mümkün olmadığı, hakkında, sözlerin ve hattâ hareketlerin yardımıyla, hepsi yetersiz, üstelik de birbiriyle çelişen çok sayıda sanıya kapıldığımız bir gölge, içinde kâh nefretin, kâh sevginin parladığını aynı gerçeklikle hayal edebileceğimiz bir gölge olduğu yolundaki fikri, bana ilk önce Françoise vermiş oldu...
...
şıpsevdi
12.07.2008 - 23:04Mah yüzüne aşıkanım
Taze bitmiş gül fidanım
Efendim nazlı cananım
Seni gayet sevdi canım
Severim yoktur yalanım...
teknikler ve mistikler
12.07.2008 - 22:19Napoleon Bonapart - Mme de Rémusat
Malmaison 20 Mart 1804
1. Ac3, e5, 2. Af3, d6, 3. e4,f5, 4. h3, fxe4, 5. Axe4, Ac6, 6. Afg, d5, 7. Vh5+, g6, 8. Vf3, Ah6, 9. Af6+, Şe7, 10. Ad5+, Şd6, 11. Ae4+! , Şxd5, 12. Fc4+! , Şxc4, 13. Vb3+, Şd4, 14. Vd3+ mat...
şiirsel
12.07.2008 - 22:18'Un chien andalou' (1929)
Luis Bunuel
v for vendetta
12.07.2008 - 22:18'Nineteen Eighty-Four' (1984)
Michael Radford
teknikler ve mistikler
09.07.2008 - 22:56...
Senfoninin 1.Bölümü 3/4'lük ölçüde, Si minör tonda, ılımlı çabukluktaki (Allegro moderato) tempoda viyolonsel ve kontrbasların, herhangi bir girişe gerek olmadan duyurduğu hüzünlü temayla başlar... Bunu, kemanların 16'lık heyecanlı eşliğindeki çok hafif (pianissimo) şekilde obua ve klarinetlerin sunduğu ana tema izler... Hanslick'in 'Melodilerin tatlı ırmağı' diye tanımladığı bölümde dramatik ve lirik unsurların Schubert'e özgü kaynaşımı, klasik sonat formunun unsurlarıyla da bütünleşir... Viyolonsellerin duyurduğu büyüleyici, halk ezgisi benzeri dört mezürlük yeni melodi güzelliği yanında zarifliğiyle de etkiyi arttırır... Bunu da kemanlar oktavla tekrarlar... Bir susuştan sonra çok tutkuyla duyurulan minör kısımla önceki mutluluk silinir gibi olur... Güzel temanın tekrarı da eski mutluluğu geri getirmez... Korkutucu, adeta acı verici bir yükseliş tüm orkestrada duyulur, güçlü zirveye ulaşılır... Sonra müzik yavaşça sönerken ilk tema belirir, derin anlamlı değişimlerle, bir ölüm korkusu gibi yansır... Güzel ezgi bile bu ortamda eski gücünü yitirmiştir...
2.Bölüm 3/8'lik ölçüde, Mi Major tonda, ılımlı hızda ama hareketlice (Andante con moto) tempoda korno ve fagotun, kontrbasların sakin pizzicatosu eşliğinde duyurduğu iki mezürlük temayla başlar... Bunu kemanların pastoral ezgisi izler, tonalite şaşırtıcı karakterde bir dönüşle Sol Majöre geçer... Bu modülasyonlar farkettirmeden yaylı çalgılar eşliğinde klarinete yeni bir tema sunma olanağı sağlar... Tahta üflemeli çalgıların ekolu gibi yansıyan zarif seslenişleri ilgiyle izlenir: Obua buna yeni bir cümleyle cevap verir, ona flüt de katılır... Bunu tüm orkestra mükemmel bir armoni uyumuyla sürdürür... Alışılmış gelişim de parlak ayrıntılarla işlenir... Coda ise melodik güzelliklerle süslenmiş şekilde hülyalı sonu hazırlar...
...
kült film
09.07.2008 - 22:42'Shadows' (1959)
John Cassavetes
dünya müzikleri
09.07.2008 - 22:10'The Story of the Weeping Camel' (2003)
Byambasuren Davaa
Luigi Falorni
geçiş
09.07.2008 - 22:10...
Hatırlanacağı üzere, ABD ordusu, 24 Temmuz 2002 tarihinde 'Millennium Challenge 2002' (Bin Yılın Meydan Okuması 2002) adı altında gizli bir tatbikat gerçekleştirmişti... Sonradan basına sızan bilgilerden öğrenildiği üzere, Amerika'nın tatbikat planındaki bütün veriler, hedef ülke olarak Türkiye'yi işaret etmekteydi...
...
serdar akinan
09.07.2008 - 22:09...
Milliyetçiliğin ve Müslümanlığın özünde saklı bir anlayışla kimliğimizi yeniden inşa edeceğimize inanıyorum...
Tepedeki oligarşik yapı temizlenmeden de bunu mümkün görmüyorum...
'Batı'ya onların kavramlarıyla bağlı siyaset aygıtı, yüksek bürokrasi ve sermaye bu dönüşümü ne Soros'çu medya, ne satılık 'aydın'larla ne de tutucu ve sahtekar Kemalistlere bakarak yapamaz...
Bunu, ancak mutlak bir çöküşten sonra, halkımız yapacaktır...
...
hiç bitmesin denilen anlar
09.07.2008 - 22:08Here comes the sun...
sistemi okumak
09.07.2008 - 22:05Borodin - Cello Sonata,String Quintet,Piano Quintet
(New Budapest Quartet)
fotoğrafların dili
09.07.2008 - 22:05'Triumph des Willens' (1935)
Leni Riefenstahl
işmar
07.07.2008 - 20:15Harmana kuyu kazdım
Yar okudu ben yazdım
Şu kızların derdinden
Bayıldım öleyazdım
Harman yeri yarıldı
Kaynanam bana darıldı
Ne darıldın kaynana
Kızın bana sarıldı...
efsane kayıtlar
07.07.2008 - 20:14Robert Schumann
Concerto For Piano
piano: Dinu Lipatti
Herbert von Karajan
rec: 4/1948
London
vivaldi
07.07.2008 - 19:45RV Titre
Anh 1 Sonata per camera, en la majeur pour violoncelle et basse continue [Anonyme]
Anh 2 Concerto, en do majeur, pour cordes et basse continue [Anonyme: attribuée à Locatelli]
Anh 3 Concerto, en ré mineur, pour cordes et basse continue [Anonyme]
Anh 4 Sinfonia, en sol majeur, pour cordes et basse continue [Attribuée à Hasse]
Anh 5 Sonate, en la majeur, pour cordes et basse continue [Anonyme: attribuée à Sammartini]
Anh 6 Sinfonia, en la majeur, pour cordes [Attribuée à Brioschi]
Anh 7 Concerto, en do majeur, pour violon, cordes et basse continue [Attribuée à Albinoni]
Anh 8 Concerto, en ré majeur, pour violon, cordes et basse continue [Attribuée à Giraneck]
Anh 9 Concerto, en ré majeur, pour violon, cordes et basse continue [Attribuée à Veracini]
Anh 10 Concerto, en ré mineur, pour violon, cordes et basse continue [Attribuée à Torelli]
Anh 11 Concerto, en sol majeur, pour violon, cordes et basse continue [Attribuée à von Sachsen-Weimer]
Anh 12 Concerto, en sol majeur, pour violon, cordes et basse continue [Attribuée à von Sachsen-Weimer]
Anh 13 Concerto, en la majeur, pour violon, cordes et basse continue [Attribuée à Somis]
Anh 14 Concerto, en la majeur, pour violon, cordes et basse continue [Attribuée à Veracini]
Anh 15 Concerto, en la mineur, pour violon, cordes et basse continue [Anonyme]
Anh 16 Concerto, en ré mineur, pour hautbois, cordes et basse continue [Attribuée à Alessandro Marcello]
Anh 17 Concerto, en sol mineur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue [Attribué à Telemann]
Anh 18 Concerto, en si bémol majeur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue [Anonyme - Relié à RV 364]
Anh 19 Recueuil de concertos ou sonates provenant de différents auteurs
Anh 19a Sonate, en ré majeur, pour 3 violons, trompette et basse continue
Anh 19b Sonate, en do majeur, pour 2 violons, violon, haute-contre et basse continue
Anh 19c Sonate, en la majeur, pour 2 violons, haute-contre et basse continue
Anh 19d Sonate, en do majeur, pour 4 violons, haute-contre et basse continue
Anh 19e Sonate, en la majeur, pour 4 violons, haute-contre et basse continue
Anh 19f Sonate, en ré majeur, pour 2 violons, trompette, haute-contre et basse continue
Anh 19g Sonate, en fa majeur, pour 2 violons, haute-contre et basse continue
Anh 19h Sonate, en mi mineur, pour 3 violons et basse continue
Anh 19i Sonate, en ré majeur, pour 2 violons, haute-contre et basse continue
Anh 19j Sonate, en fa majeur, pour 2 violons, haute-contre et basse continue
Anh 19k Sonate, en do majeur, pour 2 violons, haute-contre et basse continue
Anh 19l Sonate, en mi majeur, pour 2 violons et basse continue
Anh 19m Sonate, en ré majeur, pour 2 violons et basse continue
Anh 19n Sonate, en ré mineur, pour 2 violons et basse continue
Anh 20 Kyrie en la mineur [Anonyme]
Anh 21 Kyrie en fa majeur [Anonyme]
Anh 22 Gloria en do majeur [Anonyme]
Anh 22a Domine Deus Agnus Dei [Anonyme]
Anh 23 Gloria en ré majeur, pour 2 choeurs [Attribué à Ruggieri - Relié à RV 588 et 589]
Anh 24 Gloria en sol majeur [Attribué à Ruggieri]
Anh 25 Domine ad adjuvandum me psaume 69, en fa majeur [Anonyme]
Anh 26 Qui habitat in ajutorio psaume 90, en fa majeur [Anonyme]
Anh 27 Dixit Dominus psaume 109, en do majeur [Anonyme]
Anh 28 Beatus vir psaume 111, en la majeur [Anonyme]
Anh 29 Laudate pueri Dominum psaume 112, en ré majeur [Anonyme]
Anh 30 Laudate pueri Dominum psaume 112, en la mineur [Anonyme]
Anh 31 Laetatus sum psaume 121, en la majeur [Anonyme]
Anh 32 Nisi Dominus psaume 126, en la majeur [Anonyme]
Anh 33 Nisi Dominus psaume 126, en fa majeur [Anonyme]
Anh 34 Nisi Dominus psaume 126, en sol majeur [Anonyme]
Anh 35 Lauda Jerusalem psaume 147, en do majeur [Anonyme - Relié à RV 605]
Anh 36 Ad te levavi offertoire, en la mineur [Attribué à Bernabei]
Anh 37 Confessio et pulchritudo introit, en do majeur [Anonyme]
Anh 38 Te Deum hymne, en ré majeur [Anonyme]
Anh 39 The Alchemist opéra [Composition collective]
Anh 40 Alessandro nell'Indie opéra [Correspondance avec composition inconnue]
Anh 41 L'amante Cabala intermezzo [Attribution non fondée]
Anh 42 Ariodante opéra [Composition collective]
Anh 43 La Bottega del Caffe intermezzo [Attribution non fondée]
Anh 44 Demetrio opéra [Correspondance avec composition inconnue]
Anh 45 Ernelinda opéra [Composition collective]
Anh 46 Il Filosofo opéra [Attribution non fondée]
Anh 47 The Golden Pippin opéra [Composition collective]
Anh 48 Griselda opéra [Composition collective]
Anh 49 Merote opéra [Composition collective]
Anh 50 Monsieur Petiton intermezzo [Attribution non fondée]
Anh 51 L'odio Vinto Dalla Contanza opéra [Version de Galeozzi de RV 706]
Anh 52 Orlando Furioso opéra [Composition collective]
Anh 53 Semiramide opéra [Composition collective]
Anh 54 Siroe, re di Persia opéra [Composition collective]
Anh 55 La Tirannia Gastigata opéra [Composition collective]
Anh 56 Tito Manlio opéra [Composition collective]
Anh 57 Der Uber Liebe und Hass siegende bestangigkeit oder Tigrane opéra [Composition collective]
Anh 58 Il Vinot Trionfante del Vincitore opéra [Composition collective]
Anh 59 Airs (14) anonymes attribués à Vivaldi
Anh 60 Cantates
(Aldrich's Collection - Christ Church Oxford) [Aucune cantate au nom de vivaldi dans le recueil]
Anh 61 Cantates (7) [Faussement identifiés par Rinaldi - 5 cantates RN 318 et 2 cantates RN 319]
Anh 62 Concerto, en do majeur, pour violon et clavier [Faussement attribuée - Oeuvre de Fritz Kreisler]
Anh 63 Motets (13) [Faussement attribués - Oeuvre de Filippo Vitali]
well tempered clavier
07.07.2008 - 19:44Prelude and Fugue XXI in B-Flat Major
The Prelude is in two parts with a double bar... What fascinates us in this piece, in which commentators see the sonata form presaged, is the adolescent freshness of the 'gallant style'; I would say that Bach even goes beyond a Carl Philipp Emanuel or a Mozart... The dotted eighths in the crossed-hands passages should not be played staccato in the virtuoso manner of Scarlatti, as is usually done... Their purpose is to sustain the harmony...
One would like to linger on the D-flat of the second beat of measure 75 and the C-flat, Neapolitan sixth, in measure 85... Do not glide by; give due regard to the C-flat... It is beautiful; it foretells the end of this delightful piece...
The Fugue is in 3/4 time... The slurs in the third and fourth measures are by Bach... Once having imposed them at the beginning, Bach finds it needless to repeat them... Obviously they must be observed in all similar phrases...
These slurs are significant; they reveal the origin of the ornament, the appoggiatura... It would be advisable for every interpreter to study the way in which the appoggiatura has to be played or sung... It is particular and, among other difficulties, requires emphasizing the first note and giving the second note morendo...
Toplam 3989 mesaj bulundu