Seyrü Sülûk Mesnevisi:
Ayperî'nin Hicranla Yanan Kalbine Doğru
I. Fasıl – Varlığın Nidası
Varlık bir nefesle başlar sessizde,
Her şey susmuş, aşk konuşur özde.
Ayperî bir düşte, yıldızdan sızar,
Hatice’nin gözleriyle semâya uzar.
Kalpte bir melâl, çocukluktan kalma,
Ninnilerde gizli, bir zamanın salma.
Erhan’ın adı, yel gibi geçer,
Tarık’ın bakışı, dertlere seçer.
II. Fasıl – İlk Adım: Tecrid
Hanife der ki: “Kızım, dünya aldatır,”
Her lütfun altında, imtihan yatar.
Ayperî susar, aynaya bakar,
Aynadaki ben mi, yoksa bin akâr?
Köksal Engür’ün vakur sesiyle,
Bir eski gazel, düşer nefesiyle.
Kemal’in öfkesi, aşkın cilvesi,
Her gidiş bir sır, her kalış vesî.
III. Fasıl – Rü’yet Kapısında
Tarık bir kitap gibi ağır, suskun,
Satırlarında yazılı aşkın yorgun.
Erhan gülüşünde kayıp bahar,
Ayperî, her gülüşte biraz azar.
Hanife, yaşlı dudaklarda dua,
"Ey Rabbim, koru beni heva’dan, huda’dan.
”Hatice, bir zarif derviş gibi,
İçinde çağlayan bir gül, bir çile.
IV. Fasıl – Aşkın Tevhîdi
“Beni Hatice’de gördüm ey dost,
Ayperî bir pervane, o ateşse post.
”Kalbim seyran ederken aşkın yollarında,
Nihal olur, küle döner dert harmanında.
Bir nida duydum: "Enel-Aşk!" diye,
Ayperî haykırır, secde eder dile.
Ay tutulur, yıldızlar düşer,
Her fısıltı, kadîm bir zikirden düşer.
V. Fasıl – Fânîlik ve Sonsuzluk
Hanife’nin duası gibi yanar içi,
Hümeyra’nın sesiyle ağlar geceyi.
Erhan susar, Tarık kalır,
Ayperî ise kalpte sır olur, anılır.
Kemal bir cellat, bir baba, bir ayet,
Hayat ise sırat, korku ve gayret.
Ayperî yürür, kabrine doğru,
Her adımıyla can olur, doğar soyu.
VI. Fasıl – Hakikat Aynasında
Sonunda Ayperî bir “hiç”te erir,
“Ben” sandığı her ne varsa silinir.
Ayna kırılır, suret dağılır,
Ayperî Hatice olur, aşk tamamlanır.
Ve bilir ki seyr-ü sülûk buymuş aslında:
Sevdiğinde kendini unutmak yolunda.
Hatice, bir ay gibi kalpte doğar,
Ayperî, kendi aşkıyla Hakk’a varır.
Bu mesnevi, hem "Unutursam Fısılda" filmindeki karakterlerin alegorik ruhsal yolculuğunu hem de çağdaş bir insanın benlikten ilahi hakikate seyrini mistik ve tasavvufi bir dille anlatır.
Dünya Yükünün Hamalı
Kayıt Tarihi : 8.8.2025 20:51:00
Şiiri Değerlendir
© Bu şiirin her türlü telif hakkı şairin kendisine ve / veya temsilcilerine aittir.
KONUSU: Birbirlerinin tam zıddı olan Hatice ve Hanife iki kardeştir. Hatice, şarkı söyleme tutkusu olan ve hayatının, hayallerinin peşinden gitmeye meyillidir. Ablası Hanife de bir o kadar tutucu, içine kapanık birisidir. Bir gün kasabaya yeni gelen müzisyen Tarık'ın Hatice'yi keşfetmesi, aralarında başlayan büyük aşk ve Türkiye'nin starları olma hevesleri onları İstanbul'a kadar sürükler. Uzun bir sürenin ardından kaçtığı evine dönen Hatice de kendisinin dönmesini bekleyen ve geçmişte yaşananların hesabını soran ablası Hanife'yi karşısında bulur. Hümeyra Hatice/Ayperi Farah Zeynep Abdullah Hatice'nin/Ayperi'nin gençliği Işıl Yücesoy Hanife Gözde Cığacı Hanife'nin gençliği Köksal Engür Erhan Kerem Bürsin Erhan'ın gençliği Mehmet Günsür Tarık Gürkan Uygun Kemal Taşçıyan Prodüktör Lale Başar Tarık'ın Annesi Reha Özcan Tarık'ın Babası Hülya Gülşen Hatice ve Hanife'nin Annesi Bülent Düzgünoğlu Hüsnü Hatice'nin ve Hanife'nin babası Evren Duyal Münire Gümeç Alpay Hande Jale Aylanç Hande'nin Annesi Meriç Aral Mediha 🎭 TEMA VE TEMATİK ÇÖZÜMLEME 1. Hayaller ve Gerçekler Arasında Sıkışmak Film, bireyin hayallerinin peşinden gitme arzusu ile içinde bulunduğu toplumsal ve ailevi gerçekler arasındaki çatışmayı işler. Hatice’nin müziğe ve aşka duyduğu tutku, geleneksel kasaba yaşamı ve ablası Hanife’nin muhafazakâr baskısı karşısında varoluşsal bir mücadeleye dönüşür. 🔹 Ana Tematik Karşıtlık: > Hayal ≠ Hakikat Sanat ≠ Toplum Aşk ≠ Aile Bireysel özgürlük ≠ Kolektif beklenti --- 2. Kız Kardeşlik ve Kadın Rollerinin Çatışması Hanife ve Hatice arasındaki ilişki, iki farklı kadınlık temsilini ortaya koyar. Hanife; gelenek, düzen ve itaati temsil ederken, Hatice; isyan, özgürlük ve tutkuyu temsil eder. Bu durum, Türkiye toplumundaki kadın rollerine dair sosyolojik bir temsildir. 🔹 Tematik Gerilim: > Uyumlu kadın modeli (Hanife) ↔ Asi kadın modeli (Hatice) --- 3. Zaman, Yaşlanma ve Hatırlanma Arzusu Filmin geçmiş ve şimdi arasında gidip gelen yapısı, zamanı bir karakter gibi işler. Yaşlı Ayperi’nin (Hümeyra) gençliğine dönerek anımsaması, yaşanmışlıkların ve pişmanlıkların izini sürme çabasıdır. Film, geçmişin hem bir sığınak hem bir yük olduğunu anlatır. 🔹 Zaman Teması: > Gençlik = Umut ve ihtiras Yaşlılık = Yalnızlık ve hesaplaşma --- 4. Müzik ve Aşk Arasında Kimlik Arayışı Ayperi için müzik, sadece bir meslek ya da sanat değil, kendini ifade etme biçimidir. Müzik sayesinde var olur, sahnede parladıkça bireyleşir. Ancak müzikle aşk arasında sıkışması, kimliğini zaman zaman kaybetmesine neden olur. 🔹 Kimlik Teması: > Sahnedeki Ayperi ≠ Evdeki Hatice --- 5. Yitirilmiş Aşk ve Hesaplaşma Tarık ile olan ilişki, sadece bir aşk hikâyesi değil; aynı zamanda bir hayal ortaklığının ve ihanetin anlatısıdır. Ayperi’nin kaçtığı geçmiş, onu bir gün geri çağırır. Ve döndüğünde hem ablası Hanife ile hem de kendi vicdanıyla yüzleşmek zorundadır. 🔹 Hesaplaşma Teması: > Kendini terk eden bir aşkla, kendini terk eden bir hayat arasında sıkışmak. --- 🧍♀️ KARAKTER TEMSİLLERİ VE SEMBOLİK ÇÖZÜMLEME --- 🎤 Hatice / Ayperi (Farah Zeynep Abdullah – Hümeyra) Temsil ettiği arketip: Asi, özgür ruhlu sanatçı Ana çatışması: Aile içi baskılar ve hayalleri arasındaki gerilim Dönüşümü: Gençlikte hayalperest, yaşlılıkta pişman ama gururlu Sembolik yönü: Anlatılmamış kadın hikâyelerinin sesi Karizması: Cesareti, tutkusu, sahnedeki ışığı ve yalnızlığı > Ayperi bir yıldız olmak ister; yıldız olur da. Ama bu yıldızlık, yalnızlığı da beraberinde getirir. --- 🧕 Hanife (Gözde Cığacı – Işıl Yücesoy) Temsil ettiği arketip: Geleneksel kadın, aile koruyucusu Ana çatışması: Kız kardeşiyle kıskançlık, kırgınlık ve sevgi üçgeninde sıkışmak Dönüşümü: Gençlikte baskıcı, yaşlılıkta kırılgan ve yalnız Sembolik yönü: Vicdan, düzen ve terk edilmişlik Karizması: Sessiz direnci, sertliği ve yargılayıcı bakışları > Hanife, Hatice’nin yaptığı tüm tercihlerin bedelini, terk edilmişlik duygusuyla öder. Aslında o da bir kurbandır. --- 🎸 Tarık (Mehmet Günsür) Temsil ettiği arketip: Romantik sanatçı, hayal kurucu Ana çatışması: Sanat ve aşk arasında bocalama Dönüşümü: Gençlikte idealist, zamanla hayallerden vazgeçen Sembolik yönü: Hayallerin erkeği; ama hayalleri gerçekleştiremeyen adam Karizması: Yaratıcılığı, duygusallığı ve kararsızlığı Tarık, Ayperi’nin aşkı olduğu kadar yarasıdır da. 🎙️Erhan (Kerem Bürsin – Köksal Engür) Temsil ettiği arketip: İkincil ama işlevsel karakter – yaşam tanığı Ana çatışması: Ayperi’nin geçmişiyle şimdisi arasında köprü olmak Sembolik yönü: Sessiz destek, yaşanmışlık ve sadakat Karizması: Sadeliğiyle öne çıkan bilge figür --- 💼 Kemal Taşçıyan (Gürkan Uygun) – Prodüktör Temsil ettiği arketip: Fırsatçı yapımcı Sembolik yönü: Sistem içindeki çıkar ilişkileri ve kadınların sömürülmesi --- 🎵 Müzik (Kenan Doğulu’nun besteleri) Filmin görünmeyen karakteridir. Müziğin estetik dili, Ayperi’nin iç dünyasını taşır. Özellikle retro pop tonları, dönemin ruhunu ve duygusal coşkusunu yansıtır. --- 🎬 GENEL DEĞERLENDİRME “Unutursam Fısılda”, Çağan Irmak’ın melankoli, müzik ve bireysel dram üçgeninde inşa ettiği en estetik filmlerden biridir. Dönemsel atmosfer, karakter çatışmaları, görsel dil ve müzikal yapı son derece başarılıdır. Film hem nostaljik bir Türkiye panoraması sunar hem de kadınların bastırılmış arzularına dair evrensel bir hikâye anlatır. Yönetmen Çağan Irmak Yapımcı TAFF Pictures Senarist Çağan Irmak Oyuncular Hümeyra Işıl Yücesoy Farah Zeynep Abdullah Mehmet Günsür Gözde Cığacı Kerem Bürsin Gürkan Uygun Köksal Engür Müzik Kenan Doğulu Görüntü yönetmeni Gökhan Tiryaki Kurgu Emrullah Hekim Cinsi Sinema filmi Türü Dram, romantik Renk Renkli Yapım yılı 2014, Türkiye Çıkış tarih(ler)i 29 Ekim 2014, Türkiye Süre 120 dakika Dil Türkçe Hasılat 18.819.582 ₺
Bu şiire henüz hiç kimse yorum yapmadı. İlk yorum yapan sen ol!