"HÛZÛR OYUNU: Hal'in Risalesi"
(Nefsin Aynasında Yalnızlık ve Tövbe Üzerine Bir İç Konuşma)
Yazan: Bir Erkek, Kadının Gölgesinde Gerçekleşen
1. Bab-ı İnkâr: O Kadınla Başlamadı
Sana geldiğimde ben ben değildim Rebecca.
Ben sana geldim çünkü kendimden kaçıyordum.
Ve sen beni oynadığım rolden tanıdın,
ama ben seni gördüğümde
hiçbir maskeye sığınamadım.
“Seninle başlamadı bu hikâye.
Ama seninle bozuldu her yalanım.”
Sen bir kadın değildin o odada.
Sen, içimdeki hiç konuşmamış çocuğun ilk cümlesiydin.
Bunu sana söyleyemedim.
Çünkü erkek,
hâlâ kendine bile itiraf edemediği şeyleri
kadına yükler.
2. Bab-ı Riya: Güç Taklidi ve İktidar Korkusu
Ben sana patron gibi konuşmaya geldim.
Ama sen bana “kravatın bile sana ait değil” dedin.
Ve ben,
ilk defa elbiselerim içinde çıplak hissettim.
“Ben güç istedim,
çünkü içimde hükmedemediğim korkular vardı.”
Sen beni eğmene izin vermedim,
ama ben zaten kendi içimde diz çökmüştüm.
Senin dokunuşun değil,
benim senden kaçarken attığım adımlar ezdi beni.
3. Bab-ı Zillet: Tövbenin İlk Çizgisi
Ben günah işlemedim Rebecca.
Ama sana karşı bir sevap da işlemedim.
Ben seni tanrısal sandım;
çünkü içimdeki boşluğu dolduracak tek varlıktın.
“Ben tanrı aramıyordum,
beni anlayacak bir insan arıyordum.”
Ama sen, beni anlamadın —
beni gösterdin.
Ve bu, affedemediğim bir çıplaklıktı.
O yüzden kaçtım.
Kaçtım çünkü kalmak
kendimle yüzleşmekti.
Ve ben,
kendimi hep uzak bir odada unuttum.
4. Bab-ı Tevazu: Erkekliğin Çürümesi
Erkeklik bana bir isim verdi.
Ama ruhuma hiçbir elbise dikmedi.
Ben adımla büyüdüm,
ama yüreğim, senden duyduğum adla ilk defa çarptı.
“Kadın bana hizmet etsin istedim,
çünkü onun diz çöktüğü yerde
ben kendimi yükselmiş saydım.”
Oysa sen diz çökmedin.
Sen bana bakarak ayağa kalktın.
Ve ben o gün anladım:
Asıl güç, diz çökene hükmetmekte değil,
onunla birlikte diz çökebilmekteymiş.
5. Bab-ı İtiraf: Merhamet Dilenmeyen Yalnızlık
Ben sana geri dönmedim Rebecca.
Çünkü geri dönmek,
bir ödeşme talebidir.
Oysa ben ne ödeşmek,
ne affedilmek istiyorum.
Sadece itiraf etmek istiyorum.
“Ben senin gözlerinde,
kendi babamın susuşunu gördüm.”
Sen beni sevdin mi bilmiyorum.
Ama ben, seni yokluğunla tanıdım.
Ve yokluğunun içinde,
en hakiki benliğime rastladım.
6. Bab-ı Tövbe: Erkekliğin Sessiz Seccadesi
Tövbe, sözle değil Rebecca.
Tövbe, başka bir kadında seni aramamakla olur.
Ve ben artık,
hiçbir kadınla senin oyununu oynamayacağım.
“Ben seninle oynamadım.
Ben seninle arındım.”
Sen bana kim olduğumu söylemedin.
Sadece sustun.
Ve ben, senin o susuşunda
bütün erkekliğimi toprağa gömdüm.
Hatime: Aynadaki Erkek, Kadının Ardında
Sen bana bir ayna tuttun Rebecca.
Ben o aynada önce seni gördüm,
sonra kendimi
ve en sonra
hiçliğimi.
İşte bu yüzden,
bu risaleyi sana değil,
kendime yazıyorum.
Çünkü tövbe, kadına değil,
erkeğin içindeki susmuş çocuğa edilir.
Not-ı Âhir:
Ben artık seni sevmiyorum Rebecca.
Ama seninle ilk defa
kendimi tanıdığım için
kendimi sevmeye başlıyorum.
Ve bu da,
senin en büyük mucizendir.
Kayıt Tarihi : 3.8.2025 21:40:00
Şiiri Değerlendir
© Bu şiirin her türlü telif hakkı şairin kendisine ve / veya temsilcilerine aittir.
"Sanctuary" (2022) – Film Analizi Yönetmen: Zachary Wigon Senaryo: Micah Bloomberg Başroller: Margaret Qualley (Rebecca), Christopher Abbott (Hal) Tür: Psikolojik gerilim, erotik dram, tek mekân oyunu Vizyon: Telluride Film Festivali 2022; ardından 2023’te daha geniş gösterim. 1. KONUSU (Spoiler İçerir): "Sanctuary", neredeyse tamamı bir otel odasında geçen, yüksek gerilimli, psikoseksüel bir "kedi-fare oyunu". Film, zengin bir otel zinciri varisinin oğlu olan Hal ile onun dominatriksi (profesyonel bir dominasyon sağlayıcısı) olan Rebecca arasında geçen bir geceyi anlatır. Hal, babasının ölümünden sonra şirketin başına geçmek üzeredir ve Rebecca ile oynadıkları BDSM rolleri artık sonlandırmak istemektedir. Ancak Rebecca bu kararı kabul etmez. Karakterler arasında giderek şiddetlenen ve sınırların belirsizleştiği bir güç savaşı başlar. 2. TEMALAR VE ANLAMLAR: Güç ve Rollerin Tersyüz Oluşu: Film boyunca klasik güç dinamikleri sürekli yer değiştirir. Başta Hal “kontrolü eline almaya” çalışır; Rebecca ise “kontrol kaybını” reddeder. Ancak her ikisi de birbirlerinin güç fantezilerine bağımlıdır. Hal: “Bu sadece bir oyun.” Rebecca: “Hayır, bu sensin.” Kimlik, Performans ve Gerçeklik: Film şu soruyu sürekli sorar: "Gerçek kişilik nerede başlar, rol nerede biter?" Rebecca mı oynuyor, yoksa Hal mi? Yoksa ikisi de kendi arzularının esiri mi? Rebecca, yalnızca “oyuncu” değildir; Hal’in arzularını yazan, yöneten ve uygulayan bir kurgu yazarı gibidir. Hal, gücün başına geçmek ister ama gücün doğasından ürker. Rebecca’ya olan bağımlılığı, onun zaafı ve gerçeğidir. Cinsellik ve Kontrol: Erotizm filmde doğrudan gösterilmez; ancak her sahne bir cinsel gerilim taşır. Cinsellik bir “haz kaynağı” değil, bir güç aracıdır. Rebecca, yalnızca bedenini değil, Hal’in bütün varoluşunu dizayn eder. 3. YAPI VE ANLATISAL STİL: Tek mekân: Neredeyse tüm film tek bir otel odasında geçer, bu da teatral bir yoğunluk yaratır. Gerilim kurgusu: Hitchcockvari bir tedirginlik; ama burada tehdit silah değil, duygusal manipülasyondur. Diyaloglar: Hızlı, keskin, çift anlamlı. Her cümle bir tehdit ya da tuzak olabilir. 4. KARAKTER ANALİZİ: 🔸 Hal Miras, güç, itibar gibi sembolik iktidarların mirasçısı. Ama psikolojik olarak zayıf, yönlendirilmeye açık. Rebecca’ya bağımlı ve onun oyunları olmadan "kim olduğunu" bilmiyor. Travma düzeyinde bir "kontrol edilme arzusu" taşıyor. 🔸 Rebecca Seks işçisi kimliğinin ötesinde, Hal’in iç dünyasını bilen bir tür “ruh mimarı”. Rol yapıyor gibi görünse de Hal’i sürekli psikolojik açıdan soyuyor, çıplak bırakıyor. Oyunun “yazarı” o. Hal’i zayıf yerinden bastırarak hem cezalandırıyor hem de kendi değerini talep ediyor. 5. METAFORİK DERİNLİK: “Sanctuary” (Sığınak): Film adını taşıyan bu kelime çok katmanlıdır: Rebecca için Hal’in dünyası bir "sığınak", yani güvende hissettiği yer. Hal için Rebecca ile olan “oyunlar” sığınaktır; babasının otoritesinden, gerçek hayattaki güç oyunlarından kaçış. Aynı zamanda bu otel odası, iki karakterin ruhsal çatışmalarını kilitlediği bir zihinsel hapishanedir. 6. FİNAL ve ÇÖZÜMLEME: Filmin sonunda roller tersine döner ama tamamen çözülmez. Rebecca, Hal’in yaşamına sözleşmeli bir ortak olarak girer. Bu bir “zafer” midir? Hayır. Bu bir tür teslimiyet anlaşmasıdır. Hal, gücü elinde tutar gibi görünse de aslında Rebecca’ya “muhtaç”tır. O olmadan kendine kimlik kuramaz. 7. PSİKOLOJİK YORUM: Bağımlılık dinamiği: Filmdeki ilişki aşk değil; travma bağı. BDSM yalnızca bir fetiş değil, karakterlerin ruhsal iç çatışmalarının temsili. Rebecca, Hal’in süperegosunu temsil eder: Onu cezalandırır ama aynı zamanda şekillendirir. Hal, id ve ego arasında salınan bir “kararsız kimlik figürü”dür. 8. TOPLUMSAL ALT METİN: Güç, cinsellik ve sınıf meselesi iç içedir. Kadınlar, hâlâ erkeklerin fantezi alanlarında konumlandırılırken, bu filmde Rebecca kendi senaryosunu yazan kadındır. Hal, görünüşte güçlü olan ama içsel olarak çocuk kalan modern erkeğin trajedisidir. 9. SONUÇ: “Sanctuary”, yalnızca erotik bir gerilim filmi değil, güç, kimlik, bağımlılık ve arzunun sınırlarında dolaşan bir psikolojik tiyatrodur. Bir odaya kapanmış iki kişi, dış dünyadaki bütün sınıf, cinsiyet ve kimlik hiyerarşilerini bozarak, yeniden kurar. “İktidar her zaman şiddetli değildir; bazen sadece seni tanıyan bir kadının kelimelerinde gizlidir.
Bu şiire henüz hiç kimse yorum yapmadı. İlk yorum yapan sen ol!